1986 оны Artforum-ын зуны дугаарт Брайан Эно "Ямар ч АМЖИЛТТАЙ ПОП РЕКОРДЫН БАРИМТ бол түүний дуу авиа нь аялгуу, хөвчийн бүтэц эсвэл бусад зүйлээс илүү онцлог шинж чанартай байдаг" гэж маргажээ.Бичлэгийн технологи, синтезатор бий болсноор тэр үед хөгжмийн зохиолчдын дууны палитр асар их өргөжиж, хөгжмийн сонирхол нь зөвхөн аялгуу, цуваа, полифони биш, харин "шинэ бүтэцтэй байнга харьцах" болсон юм.Сүүлийн 30 жилийн хугацаанд хөгжмийн зохиолч, дүрслэх зураач, ер бусын эргэлтийн хөгжимчин Марина Розенфельд лакаар бүрсэн, токарийн машинаар зүссэн ховор, үнэ цэнэтэй хөнгөн цагаан дугуйнуудыг туршилтын шахуурга болгон ашиглаж, тэдгээрийг массаар түгээх зориулалттай винил болгон ашигладаг давхар хавтангуудын номын сан байгуулжээ. хуучирсан нь түүний өвөрмөц дуу авианы ландшафтуудын бүрэлдэхүүн хэсгүүдийг хадгалдаг: чих дөжрөм төгөлдөр хуур, эмэгтэй хоолой, синус долгион, шуугиан, шажигнуур, поп.Дууссан найруулгын хэсгүүд нь эдгээр зөөлөн дискнүүд рүү ордог бөгөөд олон удаа эргүүлэх явцад тэдгээр нь муруйж, ховил нь элэгддэг.(Rozenfeld-ийн орчин үеийн Жаклин Хамфрис өөрийн хуучин зургуудаа асцикодын шугам болгон буулгаж, торго шигтгээгээр шинэ зураг дээр ижил төстэй мэдээллийг шахах үйлдлээр зурдаг).Розенфельд "Өөрчлөгч машин, алхимич, давталт ба өөрчлөлтийг хоёуланг нь илэрхийлэгч" гэж тодорхойлсон хоёр тавцан дээрээ маажиж, холих замаар олон тооны хөгжмийн төгсгөлд давхар хавтангуудыг байрлуулдаг.Дуу нь яг поп биш ч үргэлж өөрийнх нь байдаг.
Өнгөрсөн 5-р сард Розенфэлдийн эргэдэг дугуйнууд Fridman Gallery-д туршилтын хөгжимчин Бен Видагийн модульчлагдсан синтезатортой уулзаж, Feel Anything (2019) хамтарсан цомгоо гаргасны баяраа тэмдэглэжээ.Уламжлалт багаж хэрэгслийг бүү ашигла, Видагийн арга нь Розенфельдийнхтэй огт зөрчилддөг;Тэр зөвхөн урьдчилж бичсэн дээжийн номын сан дээр зурж чаддаг бол (түүний хэлснээр бол эргэдэг тавцан нь "байгаа зүйлийг тоглуулахаас өөр зүйл хийхгүй") дуу бүрийг амьдаар нэгтгэдэг.Цугларсан олны дундаас гарч, тэр хоёр тус тусын өрмийн ард суув.Вида, Розенфельд нар ярилцлага өгөхдөө хэн нэгэн уран сайхны тоглолтынхоо үеэр шоуг эхлүүлэх ёстой ч уран бүтээлчдийн аль нь ч нөгөөгөө хөтлөх ёсгүй гэдгийг онцолжээ.Яг энэ шөнө Розенфельд босоод Вида руу эргэж хараад: "Чи тоглоход бэлэн үү?"Бие биенээ хүлээн зөвшөөрснөөр толгой дохин тэд тасалджээ.Розенфельд тавцан болон тавагныхаа тушаалыг маш сайн мэддэггүй бөгөөд өөр ацетат авах эсвэл дууны товчлуурыг хүчтэй сэгсэрч усны шилийг нь цохих шахсан нь түүний тайван зан чанараас харагддаг.Түүний царайнаас унах вий гэсэн санаа зовнисон зүйл юу ч байсангүй.Хэдэн алхмын зайд байрлах тохирох ширээн дээр Вида өөрийн том синтезатороос үгээр илэрхийлэхийн аргагүй анивчсан дуу, аяыг жижиг чимхлүүрээр, мөн өнгөлөг нөхөөсний үймээн самууныг залж байв.
Эхний арван таван минутын турш жүжигчний аль нь ч хөгжмийн зэмсгээсээ дээш харсангүй.Розенфельд, Вида хоёр эцэст нь бие биенээ хүлээн зөвшөөрөхөд тэд дуу чимээ гаргахад өөрсдийн оролцоогоо хүлээн зөвшөөрөхөөс татгалзаж байгаа мэт түр зуур, түр зуур үүнийг хийв.1994 онд тэрээр арван долоон охины хамт "Sheer Frost Orchestra"-г анх тайзнаа тавьж, хумсны лонхтой цахилгаан гитар тоглож байхдаа Розенфельд дасгал сургуулилт нь түүний байнга бэлтгэгдээгүй жүжигчид болон олзлогдсон үзэгчдийн хоорондын болон дотоод харилцааг судалж, субъектив байдлыг хүлээн зөвшөөрсөн. хэв маягийн.Түүний сонирхсон зүйл бол туршилт судлаач Жон Кэйжийн сөргөөр оношлогдсон импровизаторын "дуртай, дургүй" байдал, ой санамж руугаа буцаж орох хандлагатай байдаг бөгөөд "тэд өөрсдийн мэдэлгүй ямар ч илчлэлтийг олж авдаггүй" юм. ”Розенфельд хөгжмийн зэмсэг нь мнемоникоор шууд ажилладаг—тэмдэглэгдээгүй давхар хавтангууд нь агуулгыг нь хамгийн сайн мэддэг хүмүүсийн хамгийн үр дүнтэй ашигладаг хөгжмийн санах ойн банкууд юм.Үнэхээр ч тэрээр хэлмэгдсэн залуучуудыг малтаж байгаа мэт сонгодог хэлбэрээр бэлтгэгдсэн төгөлдөр хуурын сэвсгэр дээжийг байнга ашигладаг.Хэрвээ хамтын импровизаци нь бүх талууд нэгэн зэрэг ярьж байгаа яриатай төстэй юм бол (Кэйж үүнийг самбарын хэлэлцүүлэгтэй харьцуулсан) Вида, Розенфельд нар өөрсдийн өнгөрсөн түүх, мөн хөгжмийн зэмсгүүдийн олон амьдралыг хүлээн зөвшөөрсөн хэлц үгсээр ярьсан.Тэдний олон жилийн гүйцэтгэл, туршилтын үр дүнд бий болсон дууны ертөнцүүдийн мөргөлдөөн нь шинэ бүтэцтэй ландшафтыг нээж өгдөг.
Хэзээ, хэрхэн эхлэх, хэзээ, хэрхэн дуусгах вэ гэдэг нь импровизаци болон хүмүүс хоорондын харилцааг тодорхойлдог асуултууд юм.Гучин таван минут үргэлжилсэн халуун дулаан ярианы дараа Розенфельд, Вида хоёр харцаар харж, толгой дохиж, ямар ч бодит дүгнэлт гаргах боломжгүй мэт хөхрөлдөн дуусав.Сонирхолтой үзэгч дуулахыг уриалав."Үгүй" гэж Вида хэлэв."Энэ төгсгөл юм шиг санагдаж байна."Импровизацын хувьд мэдрэмж нь ихэвчлэн баримт байдаг.
Марина Розенфельд, Бен Вида нар 2019 оны 5-р сарын 17-нд Нью-Йорк дахь Фридман галерейд Feel Anything (2019) нээлтээ тохиолдуулан тоглолт хийлээ.
Шуудангийн цаг: 2022 оны 9-р сарын 13-нд